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　　上星期詞壇有兩則要聞，而內容還真意外。
　　其一，莊奴離世；其二，Bob Dylan 獲諾貝爾文學獎。

（一）

　　上一輩聽國語流行曲的，大概都知道莊奴。「甜蜜蜜，你笑得甜蜜蜜。」歌詞簡單，據說只花了莊奴四分半鐘，但卻成全了鄧麗君一首名作。
　　是的，莊奴可說是鄧麗君的御用詞人。隨便翻開鄧麗君的唱片，總會看到莊奴的手筆，甚至有說八成歌詞都由他一人包辦了。

　　莊奴生於北京，原名王景曦，1949 年隨國軍赴台，做做編輯，寫寫散文。後來以「莊奴」做筆名，全因讀到北宋晁補之的一句「莊奴不入租，報我田久荒。」而有感而發：即使當莊奴的一生務農終歸不過都是為他人作嫁衣裳，「我也願意作一個奴僕……奴僕用的是犁耕，我用筆耕，老老實實寫些東西。」
　　莊奴在詞壇嶄露頭角，始於電影《水擺夷之戀》。當時周藍萍負責音樂，他偶爾看過莊奴的文筆，覺得合適，便向導演推薦，於是莊奴就寫下〈願嫁漢家郎〉、〈姑娘十八一朵花〉。

　　現在回看莊奴的作品，詞風確然老老實實，除了〈甜蜜蜜〉，〈小城故事〉、〈又見炊煙〉、〈海韻〉、〈小村之戀〉等，還有我愛的〈我踏浪而來〉，全都樸實無華。他曾說，如果要蓋棺論定的話，四句話就可以形容自己：「一事無成，兩袖清風，寫首好歌，快樂無窮。」

（二）

　　今年的諾貝爾文學獎居然頒了給音樂人 Bob Dylan，大出文壇樂壇意料。
　　有人說，音樂界不乏舉足輕重的桂冠獎項，文學獎又何必顧彼而失此呢？也有人說，過往也有不是專注文學的人得獎，例如寫回憶錄的邱吉爾、以哲學聞名的羅素等。

　　文學獎頒予詞人，對流行曲創作人來說，箇中的意思就是：歌詞也是文學。
　　至於為甚麼流行歌詞不列入文學範圍，那其實是件很令人疑惑的事，而這現象似乎不分中外。
　　於流行曲而言，音樂是載體，盛載的是歌詞。或者說，歌詞本身是文字，但以歌唱作為主要的表達方式，而文字又是文學的載體。
　　打個比方。電影、舞台劇的劇本是文學嗎？誰會說不是呢？戲劇本身是文學嘛。那麼，歌詞這種體裁為甚麼就不是文學呢？我們說文學，在意的是文字水準，還是文化意涵呢？是著重結構布局，還是放眼時代批判？

　　我知道 Bob Dylan，當然來自也僅止於 "Blowin' In The Wind"。評審說他「在美國歌曲偉大傳統中創作出新的詩意表達」。
　　如果跳出文學框框，也許正如陶傑所言：「本屆諾貝爾文學奬，雖然頒給一人，其實是那一代。」就是冷戰中有烽煙的那一代。

後記：

　　寫這篇小文期間，不免要上網找資料。現今網絡發達，寫記錄式文章方便多了，東抄抄西改改，呃，文章就是這樣煉成的。然而，這對世界有甚麼意義呢？不過是多複製一份報告罷了，電子垃圾，由他吧。但更糟糕的，是複製的過程中，製錯了。例如這回搜索莊奴，居然有些「報道」說他是〈綠島小夜曲〉的填詞人，當中更不乏大報章大網站。
　　〈綠島小夜曲〉的確有不少傳奇，例如綠島在哪、有沒有政治意味等等，而原創和原唱是誰也是謎團之一。不過由於歌曲太有名，因此也有許多有心人願意花精力去追查。這裡不說別的，只說原創原唱：從下引兩份資料可見，曲是周藍萍的曲，詞是潘英傑的詞，紫薇原唱，毫無疑問。至於為甚麼會亂說莊奴執筆，也許，就因為周藍萍推薦過莊奴、和他合作過，而周藍萍的〈綠島小夜曲〉也太膾炙人口了。當然，大報大站輕忽轉載也是原因。

• 〈綠島小夜曲不是政治犯譜寫的，指的也不是台東綠島〉，《賴鵬智的野 FUN 特區》。
• 〈音樂台灣：《綠島小夜曲》的傳奇故事〉，沈冬主講，臺大開放式課程「臺灣文學與文化」，國立臺灣大學。

延伸閱讀：

莊奴：

張夢瑞．〈寫首好歌，快樂無窮——莊奴詞曲創作三千首〉，台灣光華雜誌，2006 年 7 月號。

Bob Dylan：

安裕．〈寫從史坦貝克到卜戴倫〉，蘋果日報．要聞 2016-10-21《東西南北》。